Es War Einmal Amerika


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On 02.05.2020
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Arranged chronologically, the loans of some objects came from a diverse range of museum collections across the United States.

Copyright: Rheinisches Bildarchiv Köln. In the design of the galleries, the curators and exhibition team specifically sought to engage their German audience by linking largely unknown historical American art in this first gallery to the more familiar work of the American artist Edward Hopper, shown in a later gallery.

Hopper, enormously popular in Germany, has been the subject of several recent exhibitions in German museums.

Creatively, an entrance opposite the first gallery was left open—but closed off to foot traffic with a velvet rope—exposing a later gallery within the exhibition devoted to American modernism.

The exhibition ended with examples of Abstract Expressionism. The curators took great care in organizing this survey exhibition, enlisting the assistance of outside scholars of American art to act as advisors.

As noted in the exhibition catalogue, these included Margaret C. The museum also sought to incorporate aspects of Native American art and Indigenous perspectives, and to do this properly they consulted with Tahnee M.

They thereby created a more relevant and inclusive exhibition. This could be felt strongly in the galleries where Native American objects, such as an Iroquois Wampum Belt, were displayed alongside paintings.

Throughout the exhibition, all wall and text panels were in German and English. An American viewer might have felt that the objects chosen were too conservative or that the survey aspect of the exhibition lacked depth.

The purpose of the exhibition was to introduce American art to a German and European audience, and in this the exhibition did an important and much-needed service in promoting American art outside of the United States.

I can personally speak to having witnessed enthusiasm for the lent objects by students in the general survey course on American art I taught as a visiting lecturer last year in the American Studies department at the Johannes Gutenberg Universität in Mainz.

My undergraduate and graduate students had never taken a course in American art, and I saw the awe firsthand that they had in seeing rare works of American art on display in this exhibition; I was further encouraged by their response papers about our visit to the show.

The Wallraf-Richartz Museum understood this need to reach out to a diverse German audience and organized specific educational programming to bring in children and students, which also included a museum study day for university students.

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Der komplexe und mit 30 Millionen US-Dollar hoch budgetierte Stoff, an dem Sergio Leone fast zehn Jahre lang arbeitete, fand bei seinem Erscheinen kein Publikum, wurde umgeschnitten und gekürzt, ohne dass sich der Erfolg einstellte.

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In Europa wurde stets die Originalversion mit ihren Zeitsprüngen gezeigt. Da das Filmmaterial jedoch nie auf eine chronologische Erzählung der Geschichte ausgelegt war, mussten sehr viele Szenen geschnitten werden, und Figuren werden in völlig anderer Weise eingeführt und erklärt, als es in der Originalversion beabsichtigt war.

Aus dem Originaldrehbuch:. Im Hintergrund ist eine weite Naturlandschaft. Dann kommt ein weiterer Zug von der anderen Seite.

Der Zug fährt weiter vorbei, aber die Waggons sind nicht mehr mit er Fords beladen. Der Zug und seine Geräusche verschwinden, und die Schranken erheben sich.

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Nach Drehende hatte Leone ungefähr 8 bis 10 Stunden Filmmaterial. Mit seinem Filmeditor Nino Baragli schnitt Leone dieses auf ungefähr 6 Stunden zusammen und wollte den Film in zwei dreistündigen Teilen veröffentlichen.

Die Produzenten lehnten dies ab teilweise wegen des kommerziellen Misserfolges von Bertoluccis Zweiteiler , und Leone war gezwungen, seinen Film weiter zu kürzen.

Daraus ergab sich ein vollständiger d. Sicherlich wäre hierdurch die Vergewaltigung sowohl beim Juwelendiebstahl als auch im Auto durch Noodles' Verhaltensmuster deutlicher erklärt worden und nicht so überraschend gewesen.

Diese Szenen wurden alle gedreht, und das Filmmaterial existiert immer noch. Aber es ist in einem vollkommen unbearbeiteten Zustand, ungeschnitten und nicht synchronisiert.

Leone und sein Editor wollten diese Szenen für eine spätere Veröffentlichung vollenden, aber dies wurde durch den Tod Leones verhindert.

Andere glauben auch, dass mehrere zusätzliche Szenen mit der Figur Pescis gefilmt wurden, aber das Originaldrehbuch zeigt, dass dieses Gerücht falsch ist.

Leone-Biograph Christopher Frayling hat hierfür eine andere Interpretation:. Während die erste Drehbuchfassung noch viel mehr Betonung auf dem Gewerkschaftsplot hatte, wurde dies in der überarbeiteten Fassung sehr stark reduziert.

Allerdings gibt es kaum so viele entfernte Gewerkschaftsszenen, wie viele Leute glauben. Während der Entstehung kam es zu beträchtlichen Kontroversen über den Schnitt.

Sein ganzes Leben war da drin. Die meisten Stücke waren bereits entstanden, bevor die Szenen gedreht wurden. Diese Fassung enthielt im Vergleich zu diversen Ausstrahlungen im Fernsehen wieder die Intermission , ansonsten jedoch keine weiteren Szenen, die in der deutschen Kinoversion von fehlten.

Obwohl eine vollständige Synchronisation vorlag, entschied man sich den Film für die DVD-Veröffentlichung neu zu synchronisieren. Robert De Niro wurde in dieser Version von seiner bekannten deutschen Synchronstimme Christian Brückner synchronisiert, während diese Rolle noch von Joachim Kerzel , der bis heute gültigen deutschen Stimme von Jack Nicholson , gesprochen wurde.

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